◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇ 　余分な話　〜　第1回　〜　「闇に響く声」セッション：5種類の音源 　2008年9月13日（土）ウェブマガ第3号　（発行　インスタント伯爵） ◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇◇◆◇
ウェブマガ第3〜4号で取り上げるのは「闇に響く声」セッションです。実を申しますとこの記事は、5CDs「60's Masters Box」の日本語ブックレットに載せられた解説文で「研究の余地あり」とのコメントを残したまま、そのあとず〜っと「余地」を埋めてくれない（笑）大瀧詠一さんに向けて書き始めたものでした。 大瀧さんに伝えたかったのは「パラマウントから受け取ったテープに、RCAがリバーブを掛けてRCAのマスターを作ったのです」・・・これだけなんですけど、如何せんこれだけでは寂しい・・・ということで、今回はウェブマガ第4号を楽しんでもらうための予備知識として、「5種類の音源」と題した話を大瀧さんを含めた多くのエルヴィス・ファンに贈ります。 　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 　　もくじ 　　１．バイノーラル・テープ 　　２．モノラル・テープ 　　３．アセテート盤 　　４．フィルム・サウンドトラック 　　５．RCA マスター・テープ 　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊		DVD「闇に響く声」
映画「闇に響く声」関連の楽曲は、「バイノーラル・テープ」、「モノラル・テープ」、「アセテート盤」、「フィルム・サウンドトラック」、そしてパラマウントから「モノラル・テープ」を受け取ったRCAがリバーブ（残響音）を加えた「RCA マスター・テープ」の計5種類の形で残されました。主題曲「King Creole」を例に挙げてこれらの関係をまとめます。 １．バイノーラル・テープ 映画「闇に響く声」の楽曲は、一部を除いてハリウッドのラジオ・レコーダーズで録音され、録音機器にはバイノーラル・システムが使用されましたが、映画「闇に響く声」のバイノーラル音源は、私が知る限り2008年9月現在発表されていません。しかし、パラマウントの「Recording Information」（↓→）を見れば、バイノーラルで録音されたとの情報が、ウソではないことが分かります。 曲コード解説：主題曲「King Creole」は、「E バージョン」が没になり、再録音で完成した「EX バージョン」のテイク13が映画に使用されました。バイノーラル（2Track）録音された「EX バージョン」のトラックのひとつは「EOX」（O:オーケストラ）と呼ばれ、バンドの演奏が収録されており、もう一方のトラックは「EVX」(V:ボーカル)と呼ばれ、エルヴィスの歌声が収録されています。この2つのトラックをミックスしてモノラル（1Track）にしたものが「EXTD」（TD:テンポラリーダブ）ということになります。何故「テンポラリーダブ（暫定的なダブ）」と呼ばれているかと言えば、あとから拍手や歓声をオーバーダブするからですね。パラマウントにしてみれば、歌と演奏だけではまだ完成品とは言えないわけです。		Recording Information #5 （部分拡大　↓）
２．モノラル・テープ レコードで発表する際には、拍手や歓声は必要がないので「Recording Information」（↑）に見える「EXTD-1」をRCAに渡して、レコードを作ればいいじゃないか・・・そんなに簡単な話でもないのです。 【ちょこっと複雑な話１】 モノラル・テープを作った方法は、2通り考えられます。 　　方法１．バイノーラル・テーブを、1Trackにミックスダウンする。 　　方法２．セッションでサブ・レコーダーを回し、モノラルにミックスしながら録音する。 「方法２」は、ダビングによるヒスノイズを避けられます。 【ちょこっと複雑な話２】 更に、使用したレコーダーも、2種類考えられるのです。 　　機種１．従来から使われていたモノラル・レコーダー 　　機種２．2つのトラックに同じ音声信号を送られたバイノーラル・レコーダー 【ちょこっと複雑な話３】 パラマウントからRCAに渡されたテープは2本（7+10＝計17曲）なのに その内容を説明する「TAPE LEGEND」（→）は、1枚（17曲）。 これらの条件から様々なパターンで推測が出来るのですけど、現在のところ確実に言い切れるのは、「バイノーラル・レコーダーで作られたモノラル・テープ（↓）が渡されたのに、RCAはそれを活かすことが出来なかった」と言うことだけです。この詳細は次回のウェブマガで触れる予定です。		King Creole (EX-13) TAPE LEGEND
３．アセテート盤 「TAPE LEGEND」（→）に記されたマスター・テイクは、パラマウントによってアセテート盤にカッティングされました。このアセテート盤を音源とした海賊盤が1970年代の終わり頃から発売され、そのアセテート盤を買い取って作成されたと思われる正規盤「ESSENTIAL ELVIS VOL.3:HITS LIKE NEVER BEFORE」が1990年に発売されたのですが、それから僅か1年後の1991年には「TAPE LEGEND」（→）のテープを音源とした5CDs「ELVIS,THE KING OF ROCK 'N' ROLL-THE COMPLETE 50'S MASTERS」が世に出ています。1997年にはアップグレード盤「KING CREOLE」が発表され、「TAPE LEGEND」（→）に記されたマスターのほとんどが「テープ音質」で聞けることになりましたが、Kitty White との掛け合いで歌われる「ざりがに（Basic）」などは依然としてアセテート音源でしか発表されていないのです。これはFTD「KING CREOLE」の発売を待たないとダメなのかな。		TAPE LEGEND
４．フィルム・サウンドトラック パラマウントが必要とするマスターは、あくまでも映画内で使用するバージョンですから、多くの場合は拍手や歓声が聞こえます。今回例に挙げている「King Creole」に関して言えば、ギターの弦が弾ける音や銃声を模したドラムの連打をオーバーダブして初めて「パラマウントのマスター」が完成されたわけです。（→） 次回のウェブマガでは、フィルム・マスターとレコード・マスターの違いも書き上げようと考えています。		King Creole (SOUNDTRACK)
５．RCA マスター・テープ LPレコードの音を利用したと思われる作品を、YouTubeで見付けて来ました。（→） RCAが独自に加えた残響音「リバーブ」が聞こえますね。 サン・レコードから買い上げた作品にも加えられた「リバーブ」・・・RCAは「自社の音」として考えていたのでしょうか・・・私の想像では、ステレオ装置が高価だった時代ですから、「左右に広がるステレオ」の導入は見送って、「時間的に前後に広がるリバーブ」をRCAが積極的に取り入れていたのではないかと考えているのですが・・・こういった話に詳しい方がいましたら教えて下さいよ。 まあ兎も角、パラマウントから「King Creole (EX-13)」を受け取ったRCAは、鉄板もしくはスプリングの振動を利用して発生させたリバーブを加え、RCAのマトリクス・ナンバー「J2PB 3612」を付けて「RCA マスター」を管理することになりました。でも、 テープボックスに書かれたメモ（↓）を見ると、「EX-13」に対して「E バージョン」の「3606」が書き込まれています。当初は同じナンバーで管理するつもりだったのでしょうね。		King Creole (RCA マスター)
☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆☆★☆ ウェブマガ第3号は第4号への予備知識として書きましたけど、初心者にはやさしい内容ではありませんでしたね。 当ウェブマガを読み抜くための予備知識（曲の内容や作者等の初歩的な情報）は、 エルヴィス関連サイト等でお探しいただきたいのですが、まあ、初歩的な情報を載せたサイトや書籍が 信用しうるものであるかどうかも、日本に於いて結構深刻な問題なのかもしれません。 第4号は「ちょっとしたことなので、あまり語られていない情報」を満載する予定です。 不定期発行ウェブマガなので、いつになるのか私も分かりませんけど、 初心者に準備期間を稼がせるやさしさを持とうと心がけます（笑）
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